汕尾陸豐正字戲成首批文化遺產(chǎn) 25年后有新學員

汕閩人0660

陸豐正字戲，在南粵邊陲，唱中原官話，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。25年來，終于有了一批新學員
　　正字戲又名“正音戲”，因其語言用中州官話（閩南、潮州等地稱為“正音”或“正字”）而得名，流行于廣東海豐、陸豐、潮汕和閩南、臺灣等地。形成于明宣德年間，是元明南戲的一支，約有五百多年的歷史，主要曲調(diào)有正音曲、昆曲兩種，也有部分雜曲，小調(diào)。
　　解放后，整理改編的劇目以《槐蔭別》、《百花贈劍》、《古城會》、《張飛歸家》影響較大。
　　正字戲的來源與南戲有關(guān)。明萬歷年間黃紳撰《石橋場土城記》謂陸豐縣碣石衛(wèi)“國初以來，歌舞相聞”。萬歷年間在碣石玄武山元山寺前修建戲臺專演正字戲，并于清乾隆十三年（1748年）把戲臺擴建成可容兩個戲班合演的大戲臺。元山寺修有供藝人食宿的戲館，西庫房墻壁寫著乾隆十五年（1750年）至1961年的玄武山歷屆神誕戲“總理”的名字。
　　據(jù)說最古老的正字戲班社雙喜班，乾隆四十二年創(chuàng)建后持續(xù)活動至1960年。2006年5月20日，經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月8日，廣東省陸豐市正字戲劇團獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎。
　　冬去春來，陸豐市正字戲劇團卻一下子冷清了。少了那29個活蹦亂跳的后生仔女，連常常在劇團院子里曬太陽的老人家也不習慣。開學了，孩子們又回到廣東省粵劇學校去了，“2008級正字戲班”是他們的集體稱號。
　　“班長，林曉城，來個側(cè)空翻！”“黃宜凱，你不是小翻王嗎？別光翻跟斗，朝天蹬三起三落也得練！”“女孩子們過來兩個，陳曼琪，余越華，雙腳后橋不在話下吧！”……整個寒假，劇團排練廳里最常響起的，就是這樣的語句。雖然孩子們都挺喜歡上行內(nèi)稱“毯子”的基本功課，但是除了春節(jié)回家?guī)滋焱?，全部寒假都吃住在此不停練功，還是讓他們有點吃不消。沒辦法，誰讓這15個女孩、14個男孩是陸豐市正字戲劇團25年來新招的唯一一批學員呢？說是新興希望所在，一點也不夸張。
　　一年前，他們從海陸豐地區(qū)的四鄉(xiāng)八里被選到劇團，報名費、注冊費、學費、生活費什么都不用負擔，一輛大巴送到省粵劇學校，開始為期三年的定向委托培養(yǎng)。在學校里上文化課、練基本功，但是正字戲特有的唱腔、念白、身段怎么辦？這才要娃娃們假期里回“娘家”補課。跟他們最熟的是劇團的當家花旦曾玲，她也同時在粵劇學校進修聲訓課程，不僅提高自己，也肩負著回來幫這群孩子訓練唱念發(fā)聲的任務。其他的老師，都是團里的演員或樂師，他們進劇團不是在1978年，就是在1982、1983年，年齡足可以當這些孩子的父母。那兩次“補員”到如今，中間還經(jīng)歷了近十年的停演，舞臺上青黃不接也在意料之中。
　　“天下第一團”，好聽不好受！雖然正字戲已被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，陸豐市正字戲劇團是該劇種留下的唯一專業(yè)劇團，但如果拿不出新戲、推不出新人、留不住觀眾，又靠什么來傳承這祖宗留下的寶貝呢？
　　排練廳正中高處，還懸著“圓滿完成晉京展演任務”的橫幅，這是前年6月，劇團上北京參加“中國文化遺產(chǎn)日・非物質(zhì)文化遺產(chǎn)珍稀劇種展演”前掛上的，竟然光鮮如新。也就是那一次，他們送去的《姜維射郭淮》贏得了最熱烈的掌聲，“跑布馬”的精彩表演被譽為“富有中國戲曲形成之初寫實風格的活化石”！回來之后，消息傳出：“劇團要招生了！費用全免，學戲三年。”
　　不得不說說陸豐這個財政并不寬裕的縣級市政府，他們需要守護的國家級“非物遺”就有正字戲、陸豐皮影、“滾地金龍”三項之多！這些年，他們救活了陸豐皮影，把它從瀕臨滅絕的邊緣帶回到參與申報世界級“非物遺”的風光大幕前。而對正字戲劇團的撥款，停演那些年還保持了每年17萬元，發(fā)點基本工資留住“火種”；后來增加到36萬元，現(xiàn)在每年超過60萬元！對去年所招的29個學戲娃娃、加上5個去揭陽藝校學音樂的學員，每年需要支付的費用，都在50萬元之巨，這筆龐大的開支，只能靠他們一點點從省文化廳、從海陸豐籍的企業(yè)家、從本地熱心人士那里湊出來。正月十三，有個企業(yè)家來劇團做客，應下了給學員們蓋棟小宿舍樓的事，讓他們著實高興了一把！
　　就算這樣“吃百家飯”，陸豐還是執(zhí)意要養(yǎng)大這批“幼苗”，傳入粵東已有600多年歷史的南戲遺響“正字戲”，必得靠他們來承續(xù)薪火。明年此時，接受了兩年正規(guī)戲曲教育的學員們就要回到團里，開始演中學、學中練的實習期；劇團也可以開排新戲，用更強大整齊的陣容面對父老鄉(xiāng)親。
　　粵東還有上百個正字戲的業(yè)余民間劇團，它們的存在既是激烈競爭的代名詞，卻也昭示著令人羨慕的廣闊市場。不知愁的娃娃們已經(jīng)開始坐不住了，直說：“真想馬上上臺，看自己‘扮起來’靚不靚！”而像正字戲的國家級傳承人彭美英他們，除了加緊再加緊，挖掘傳統(tǒng)劇目、錄下老藝人的聲像資料，并趁著假期多給這些孩子們補補課，也沒工夫過早地興奮或輕松。
　　中國藝術(shù)研究院統(tǒng)計過，從上世紀50年代到2005年，中國戲曲劇種類已從368種下降到267種。半世紀，百樣戲灰飛煙滅。羅戲、卷戲、清戲等曾經(jīng)有著廣泛影響的聲腔、劇種，其演出團體銳減或至完全消失。如此說來，這些正字戲新來的年輕人，實在很幸運！
　　而更幸運的，是正字戲本身吧。




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