汕尾海陸豐西秦戲概述(2)

汕閩人0660

       四大弓馬是：《龔克已》（又名《上京連》）、《陳世美休妻》（又名《三官堂》）、《寶珠串》（又名《三義節(jié)》）、《哭監(jiān)寫狀》（又名《販馬記》）。還有部分唱做并重的劇目，如：《寶蓮燈》、《搖錢樹》（又名《四姐下凡》）、《剪郭槐》、《大盤殿》、《龍鳳閣》、《薛仁貴》、《斬姚期》（包括四大弓馬共十二出）等，因為每出都是四折，因而稱為“四出連”。
三十六本頭：《鬧金鑾》、《王大富》、《李云祥》、《女搜宮》、《搜花園》、《把宮門》、《羅志云》、《萬重山》、《賣豬仔》、《白兔精》、《斬梅景》、《賣豆花》、《王阿七》、《柳世春》、《鬧古店》、《洪炮》、《看古文》、《毛四?！贰ⅰ短Х怼?、《賣虎皮》、《彩樓記》、《斬洪建》、《奸雄結(jié)》、《打李鳳》、《剪余騫》、《斬秦梅》、《甘鳳祥》、《棋盤會》、《石平貴》、《都世春》、《司馬?！?、《風流誤》等。每本都分上下集。
七十二提綱，是指七十二出以唱做見稱的折子（實際不止此數(shù)），如：《回窯》、《斬鄭恩》、《芭蕉記》、《送妹》、《過昭關(guān)》、《潘必正》、《女中魁》、《宋江殺惜》、《逼上梁山》、《貴妃醉酒》、《五臺會兄》、《柴房會》等等。
武戲即提綱戲，演的是列國、封神、隋唐、掃北、征東、征西、水滸等演義及傳奇故事。以演封神著稱，這類提綱戲，又有所謂“草傳”和“本傳”兩類（也稱小傳和大傳）?！安輦鳌卑瞬抗惨话倬攀藗€劇目（其中三分之一有唱，應屬文戲，如《背解紅羅》、《二度梅》等）；“本傳”共十六部，如：《封神傳》、《隋唐傳》、《五代傳》、《楊家將傳》等（其中也有一小部分屬于文戲劇目）。
新中國成立后，曾整理出七十二出長短劇目，如《回窯》、《斬鄭恩》、《秦香蓮》、《審馮旭》、《剪月容》、《打李鳳》、《游園耍槍》等，都經(jīng)過認真推陳出新，受到群眾歡迎。其中《回窯》、《斬鄭恩》二劇，收入《中國地方戲曲集成·廣東卷》。
《回窯》是寫薛仁貴封王之后，回來接妻子柳迎春的故事。是老生和青衣的唱做工戲，老藝人曾月初飾薛仁貴，唱做俱佳。
《斬鄭恩》是寫趙匡胤做了帝王之后，寵愛梅妃及重用梅妃之兄韓隆，聽信讒言，醉斬結(jié)義兄弟鄭恩；萬里侯高懷德怒斬韓隆，鄭恩的妻子陶三春聞知帶兵圍困五鳳樓，殺了梅妃，為夫報仇的故事。是武生、紅凈的應工戲。名演員羅振標飾高懷德，唱做俱佳。特別工架功力頗深。
《徐棠打李鳳》（又名《吐血城》），寫漢代獵戶徐棠和農(nóng)民李鳳結(jié)拜為兄弟，一同誤投在奸相梁不住帳下為將。梁通番謀反，為王爺劉忠所悉。梁遣徐棠下書逼劉忠與他一起叛國，劉忠激勵徐棠棄暗投明，于是徐棠回營勸李鳳助劉除奸，李鳳拒絕之。戰(zhàn)場上，徐棠又多次勸李鳳反戈，李不聽勸，徐棠于是含淚殺了李鳳。這是正副凈應工劇目，短打用南派武功，頗有特點，是群眾所熟悉和喜愛的劇目。
西秦戲是外來的古老劇種，至今仍用舞臺官話演出，語言本色，通俗易懂；板腔體的音樂唱腔，上下句曲式與皮簧系統(tǒng)的劇本基本相同。由于新中國成立前長期退居海陸豐一帶，少與外地劇種交流，變化不大。因之仍保持自己獨特的風格。
1、行當齊全，各行三戲。西秦戲的行當，分為五行十柱，五行即打面行（凈、丑）、打頭行（旦行）、網(wǎng)辮行（生行）、音樂行、旗軍行。十柱是指打面行，分為紅面、烏面和丑；打頭行分正旦、花旦、藍衫和婆角；網(wǎng)辮行分老生、武生、文生和公末；旗軍行分烏軍和紅軍；音樂行分文畔（管弦樂）與武畔（打擊樂）。前三個行各有貼角。新中國成立前是全男班，建國后才培養(yǎng)了一批女學員。
西秦戲重視通過首本戲訓練演員，各主要行當?shù)氖妆緫蚋饔腥?，稱“各行三戲”。如老生的“三子”：《劉錫訓子》、《六郎罪子》、《弒君崔子》；小生的“三寫”：《趙寵寫狀》、《羅成寫書》、《水牢寫狀》；紅凈的“三公”：《包公審國母》、《楊令公撞碑》、《國公對鞭》；烏凈的“三剛”：《李剛逼宮》、《姚剛反漢》、《薛剛反唐》；生、旦的“三別”：《重臺別》、《四姐別夫》、《李旦別妻》；正旦的“三妻”：《秋胡戲妻》、《陳世美休妻》、《吳漢殺妻》。這些行當?shù)氖妆緫?，唱做都較嚴謹，表演及音樂都較豐富，也是新演員的開蒙戲。
2、兩種流派，風格各異。西秦戲在近幾十年來的發(fā)展過程中，分有西秦竹馬戲班和西秦科戲班兩派。現(xiàn)在西秦戲劇團的演員包括海豐名園、田等地的西秦竹馬戲班的藝人和西秦科班出身的兩派藝人。在做派上，西秦竹馬班表演粗獷、豪邁，器宇軒昂，線條分明；科班藝人表演細致，腔調(diào)委婉，刻畫入微，唱做兼優(yōu)，各有不同的藝術(shù)特色。在武戲方面，則均習南派武功。長打的槍刀劍戟都是用牛皮或竹木制成的，短打的雙刀、匕首則是鐵制的。特別是短打，近于粵劇的“打真軍”。
3、做工豐富，粗細兼優(yōu)。西秦戲向來善于表演激昂、慷慨一類的劇目，凈行做工粗獷，武生器宇軒昂，正生、正旦表演細膩，各有所長。特別是武生戲和生旦戲，做工很有特色。文武生羅振標，在《斬鄭恩》中飾高懷德，獨腳扎架，拔劍抖旗，達數(shù)分鐘之久；須生曾月初，唱做俱工，在《回窯》中飾薛仁貴，一扎架一揚鞭，一句倒板，常博得臺下熱烈掌聲、彩聲?！吨嘏_別》一劇，生旦表演極其細膩，在分別時，僅做不唱，表演達數(shù)十分鐘之久，把人物惜別的心情刻畫得淋漓盡致。
4、舞美簡樸，臉譜多姿。西秦戲原來的舞臺裝置、服裝道具都較簡單，舞臺正中，掛一白布，繪有妙莊王神像，兩邊掛一顧繡門簾。臺前桌椅，與全國其他劇種原始情況相同，僅一桌二椅。服裝也比較簡陋，幾件袍甲，幾條項衫，幾條裙，便可在各劇目中更換。但它的臉譜，卻與正字戲一樣豐富多彩，其構(gòu)圖又與正字戲有別，特別是紅凈的臉譜，色彩鮮明，勾畫線條柔順，別具風味。
西秦戲的音樂唱腔，有自己的特點，自成體系。曲調(diào)有正線、二簧、西皮、雜調(diào)四種。新中國成立前，也有少數(shù)三幾個劇目唱昆腔的，也保存近百個昆腔牌子，現(xiàn)已很少用。
西秦戲的管弦樂器，弦方面有所謂十一條線，即：頭弦（俗稱“硬子”）兩條線、二弦（即提琴）兩條線、三弦三條線、月琴四條線；吹奏樂器有號頭，大、小嗩吶等；打擊樂器有板、大鼓、鼓頭、大鑼、大鈸、小鈸等。
文戲劇目音樂豐富，善于表達人物各種情緒和各種場面氣氛，委婉、悲壯咸宜；武戲劇目多用大鑼、大鼓、大嗩吶，雄偉渾厚，凄厲高亢，各有所長。
新中國成立后，音樂伴奏進行了充實和提高，在原有基礎上，增加了低音樂器，即瑤琴、大長琴、秦琴、二胡、鳳凰簫、大椰胡等。打擊樂增加了京鑼、京鈸。樂器的改革和發(fā)展，不但增強音響，也給做工細致的文戲加強了節(jié)奏感。
西秦戲的唱腔，五行十柱角色，各有自己的唱腔規(guī)范。男的一般用實聲（真嗓），但唱正線調(diào)非真假聲結(jié)合不可，因這類曲調(diào)常要轉(zhuǎn)調(diào)。旦角則唱假嗓，現(xiàn)今女旦也以唱假嗓為主，水平較高的演員才能運用真假聲結(jié)合演唱。




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