從品清湖到鄱陽湖

冬藏

作為汕尾人，都熟悉品清湖。作為汕尾人，周末游鄱陽湖，感受不一樣。

水域遼闊的鄱陽湖，是僅次于青海湖的中國第二大湖泊，同時也是中國第一大淡水湖。它在調(diào)節(jié)長江水位、涵養(yǎng)水源、改善當?shù)貧夂蚝途S護周邊地區(qū)生態(tài)平衡等方面都起著重要作用。

發(fā)達的水系鞏固了古代余干的文化及經(jīng)濟地位。李白、杜甫、劉長卿等皆有從水路途經(jīng)余干的經(jīng)歷，留下不朽詩篇。理學大家朱熹更是多次受南宋丞相趙汝愚之邀，前來他的家鄉(xiāng)余干東山書院講學。朱熹培養(yǎng)并成就了多位余干理學名家，曹建、饒魯、柴元裕、柴中行、趙汝靚，以及后來的胡居仁、張吉等，一度使余干成為當時的理學名區(qū)，有“文化甲江南”之稱。

是的，鄱陽湖，這塊歷史的鏡子，它從歲月的跌宕中甄別出精華與糟粕，為人類的繁盛和福祉提供選擇。今天，越來越多的人領(lǐng)略了這片水域所帶來的包容和善意，他們懷著赤誠之心，如圣徒般皈依這浩瀚的藝術(shù)場景和文化盛典。

譚海君，自由攝影人，自幼在鄱陽湖畔長大。他的藝術(shù)觸角不僅對準鄱陽湖的生靈，也關(guān)注沿岸的人民。他從他們的眼神中抓取命運的瞬間，還原他們在苦難中的負重與堅守�！斗颗�》《蓼子花》《豐收的喜悅》等，既有著作者對藝術(shù)的探索，也有其對現(xiàn)實的領(lǐng)悟。2017年11月，鄱陽湖水位一低再低，低到看見湖底。蓼子花在秋風里開得肆無忌憚，形成浩蕩之勢。善于發(fā)現(xiàn)美的譚海君喜出望外，利用無人機航拍技術(shù)，對鄱陽湖蓼子花進行全方位展示，最終以圖片和視頻的形式在自媒體推出，引起強烈反響。各媒體競相來余干鄱陽湖水域報道蓼子花的盛況，半個月花期吸引了近二十萬游客。

1967年譚海君出生在瑞洪鎮(zhèn)灣頭村一個普通農(nóng)家。譚海君讀初中的時候擁有了人生第一臺“海鷗”牌照相機。相機花了一百二十元，那是他多年的積蓄和母親平時擺地攤給的零花錢。母親從五分錢一盅葵花籽的收入中，擠出微薄利潤支持兒子的藝術(shù)愛好。此前譚海君畫人物畫，也畫老虎和牡丹，但從未畫過鄱陽湖，連一只鳥都沒畫過�，F(xiàn)在有了照相機，他也沒想過為鄱陽湖拍點什么，他的鏡頭留住了瑞洪老街的影像，留住了那些散漫的人物和田野風光，但就是沒拍過一張鄱陽湖的照片。他說不清這種來自內(nèi)心的叛逆究竟因為什么。

1983年7月14日，康山大堤在大雨傾盆的淫威中決堤，洶涌的鄱陽湖水淹沒了譚海君的村莊，豐收在望的莊稼顆粒無收。風雨中傳來悲切的啼哭聲。洪水退卻，十六歲的譚海君挑著畚箕匯入勞動大軍，為堤壩加固揮灑著汗水。那種經(jīng)歷令他刻骨銘心�？瞪酱蟮淌冀ㄓ�1966年，當時為了抵御洪水，附近幾個鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)動十萬農(nóng)民，靠肩挑手提，筑起了一座總長近四十公里的大堤，成為一方百姓的守護神。今天，修葺一新的康山大堤蜿蜒曲折，分蓄洪能力更加強悍，它凝聚了沿岸人民的心血和意志。

1989年端午節(jié)前夕，譚海君再次迎來人生大考——一場大火將他本就清貧的家焚燒殆盡，一家數(shù)口不得不擠在大隊一間破舊的瓦屋里。二十歲出頭的譚海君撐船至鄱陽湖深處，砍伐蘆葦稈當柴，在土窯里自制磚瓦。母親則以替工的方式換取蓋房所需的木材，第二年勉強蓋起了一幢瓦房。

   

譚海君在二十五歲那年，給外公畫了最后一張肖像，從此擱筆。繼而辭別母親，來到杭州一家自行車廠打工。五年后他自籌二十二萬元創(chuàng)業(yè)，開了家噴涂廠，工人最多時達七十四人。2008年全球金融危機，工廠倒閉。

   

人在沒落的時候總會想起家鄉(xiāng)。2010年，譚海君回到家鄉(xiāng)余干開了家影樓，先前的攝影愛好被他重新?lián)炝似饋怼?/font>

   

這一刻，譚海君關(guān)注起了鄱陽湖，他的母親湖。那里有他激情的青春和悲憤的命運。他曾像一株蘆葦一樣卑微地燃燒過！

   

“記住！專業(yè)攝影人不會輕而易舉開機�！弊T海君遵循了藝術(shù)的規(guī)律和尺度，每次都顯得謹小慎微。很長一段時間，他都在重復(fù)做一件事，那就是每個周末的下午，他都要背著他心愛的佳能5D3相機從縣城出發(fā)，一路拍攝至老家瑞洪，第二天再由瑞洪返回縣城。他關(guān)注漁民、天象和鄱陽湖沿岸的農(nóng)民，記錄他們的疾苦或幸福瞬間。2013年拍攝的《豐收的喜悅》，獲江西省農(nóng)民工才藝大賽攝影類一等獎。這幅照片拍了四個正在稻田小憩的勞動婦女，她們戴著頭巾，盤腿坐在稻茬上，面對鏡頭露出羞澀的笑容。是的，此刻陽光正好，秋天溫暖的氣息遍布原野，充滿了現(xiàn)實主義的復(fù)古色調(diào)。

   

如果說譚海君年少時對家鄉(xiāng)有所抵觸，那么中年之后的他則對家鄉(xiāng)表現(xiàn)出一種近乎癡迷的狀態(tài)。他有責任向世人推介他所認識的鄱陽湖，因為他對它愛得那么真，那么深情。

   

近年來譚海君的藝術(shù)觸角延伸到更寬泛的領(lǐng)域。拍攝制作MTV《忠臣廟》和《余干，我熱戀的家鄉(xiāng)》；為康山墾殖場里溪村村歌《十八里溪情歌》作詞；執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微電影《生死欄桿》《守護一方》《大愛無聲》《杜鵑花開》以及《愛，一直在路上》等多部現(xiàn)實題材影片。他正一步步抵近藝術(shù)的內(nèi)核和靈魂。