【品清湖第一期】學 書 隨 筆

城區(qū)文聯(lián)

學  書  隨  筆

----章  草  淺  識

周  雄

章草是一種古老的字體，最初只稱為“草書”，后“今草”出現(xiàn)，為示區(qū)別，故稱“章”名。有人說章草是一塊神秘的領域。篆隸之后，章草就產生了，其胎息于漢簡帛書，最后終于獨立為書法史上最為耀眼而另類的一朵奇葩，但終曇花一現(xiàn)，那個章草的年代，實在太短暫，短暫得讓人心痛，章草遂成千古之謎！

縱觀古今鐘情于章草研究者不乏其人。后漢崔瑗在其《草書勢》中說：“書契之興，始自頡皇，寫彼鳥跡，以定文章。草書之法，蓋又簡略，應時諭指，用于卒迫，兼功并用，愛日省力，純儉之變，豈必古式。觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不中矩，抑左揚右，望之若欹。獸趾鳥跱，志意飛移，狡兔暴駭，將奔未馳……狀似連珠，絕而不離，獸怒怫郁，放逸生奇……騰蛇赴穴，頭沒尾垂，幾微要妙，臨時從宜�！贝拚撛谡虏莸慕Y體形式特點給以生動而高度的概括。章草大家王世鏜曾說：“初學宜章，即成宜今。”又說：“今處于章，習今而不知章，是無規(guī)矩而求方圓，為見其可也�！� 《書學概論》又言：“倘徒以今草是尚而昧于章草，等于學帖而無碑，其卑俗浮滑自不待言”。至近代《章草考》序言說：“論章草有數(shù)美：筆下有來歷，而結體變化，皆有法度，一美也；向背分明，起止易辨，使轉隨意而不傷狂蔓，二美也；為隸楷蛻化之中樞，而筆劃視隸與楷皆簡，平正流速，兼并而有之，三美也。”斯論在美學的范疇給了章草一個極高的評述。章草、今草和狂草是草書的三個階段，表明了由源到流的發(fā)展過程。

那么什么是章草？歷史上對其萌生的時代脈絡以及淵源流變的論述，主要有三種說法：其一為漢章帝所命名。據(jù)唐韋續(xù)《五十六種書》中說:“章草書，漢齊相杜伯度援稿所作，因章帝所好，名焉�！碧菩旌啤豆袍E記》里說“漢章帝始有章草名�！钡珡慕�百年出土簡牘帛書墨跡來看，可知章草是從篆隸草寫演化而來，絕非一時一人所創(chuàng)造，故漢章帝之說難以成立。其二有用于奏章文書之說。據(jù)唐朝張懷瓘《書斷》里說:“建中初，杜度善草，見稱于章帝，上貴其跡，詔使草書上事。魏文帝亦令劉廣通草書上事。蓋因章奏，后世謂之章草�！贝苏f法也有孛常理，蓋奏章文書，上呈面圣，該須平正工整，故此論難以成立。其三為急就說。據(jù)漢朝趙壹《非草書》所說：“夫草書之興也，其于近古乎？上非天象所垂，下非河洛所吐，中非圣人所造，蓋秦之末，形峻綱密，官書煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛，故為隸草，趨急速耳。示簡易之指，非圣人之業(yè)也�！庇秩缒铣�蕭衍《草書狀》語：“昔秦之時，諸侯爭長，簡檄相傳，望烽走驛，以篆、隸之難不能救速，遂作赴急之書，蓋今草書是也�！鄙险摷凑f秦末之時，社會動亂，戰(zhàn)事頻繁，軍書交馳，為了適應當時煩多的軍書急令而產生急就書體，故有急就章之說。近代王遽常先生在其《章草考》中說，章草之名有數(shù)論：一謂漢章帝為之故名，二謂得用于奏章，三謂急就章乃其本名，世人省略急就二字，但呼為為章。綜三說觀之，似第三為近是。王先生認為是急就之說比較合理，但從“章”字的本義來分析，其準確含義應該是篇章、章法、章則，含有法度的意思。東晉新體草書形成后，由于舊體草書法度嚴謹，遂稱“章草”，新體草書則稱為“今草”。所以說，把當時規(guī)范化的章草化的草書稱之為“章草”是十分妥當?shù)摹?/div>

根據(jù)存世墨跡資料及其發(fā)展脈絡，章草可以從兩個方面來認知。一是古體的章草，即通常所謂的原始狀態(tài)，筆畫簡直、用筆源自篆隸，雖然在字法上已漸趨規(guī)范，但筆畫意趣上仍處于不成熟的初創(chuàng)階段，如《平復帖》、《濟白帖》和簡牘中的草書墨跡。其最根本的用筆方法基本延續(xù)了篆隸書的平鋪直敘，運筆過程中體現(xiàn)出拖和絞轉的特點，注意點畫線條的遲澀感，結字靈動和變化，縱橫交錯、常有奇趣，左向右背的弧線條用得較多，整體上有渾樸爛漫的色彩。有人將這些書體稱之為簡草、古草、草篆、草隸、隸草�？偟膩碇v，這些書跡應該稱之為篆書或隸書草化的產物，或稱之為草書的雛形，它們都是草書最古老的形態(tài)，是章草藝術的源頭，是章草藝術不可忽視的重要部分。二是嚴格意義上已經規(guī)范化了的章草，字勢基本取橫勢，且每字中有明顯的波折特征，雖被認為是隸書的草化，其字法的成熟與嚴謹，顯然已（基本）衍變?yōu)橐环N新書體了。我們只能從其明顯而夸張的波折來認同它與隸書的親緣關系，這一類作品以皇象《急就章》為代表，后世書家習章草者，宋克、趙子昂等多以此法為宗。規(guī)范化了的章草除了波折外，已經很少能見到隸書的痕跡了，用筆的提按使轉漸趨成熟，字法結構也更加嚴謹而精美，幾乎無異于行楷。”故此總結出章草的特點：由隸書草化而來，使之省易簡便，用筆仍然多沿襲隸書，其特點多體現(xiàn)在橫畫之末，依然上挑，純留隸法，它雖字字獨立，但每字筆畫之間，卻加進了飛絲縈帶，圓轉如圜，索連的筆法，形成了章草獨特的“筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折、且簡率連筆”的筆法和“字字有區(qū)別、字字不相連，字體有則、省便有源，草體而楷寫”的總體特征。其用筆和結構特征有以下幾點：1、第一筆起筆和最后一筆收筆的橫畫，常帶有隸書“蠶頭雁尾”的筆調，向右捺斜挑，但不是都有，就是有則不重二。2、最后收筆的右斜捺，凝重而長，帶動整個字形既險峻又靈活，重筆多在字的末筆，收尾都比較沉穩(wěn)。3、字的部件之間連寫比較普遍，尤其是筆畫之間聯(lián)系頻繁，大量使用牽絲，俯仰臥盼，相互呼應，分寫的點，連勢也十分強烈。4、左右結構能不連一般不連，字與字間斷而不連。5、章草的一些字和行書差不多，有些和草書差不多，極少數(shù)字和楷書差不多。走之平捺，向右旋繞，彎向上鉤。6、由于章草是從隸書演變而來的，有些字完全和行、草、楷書不同，絕對不是把上述“蠶頭雁尾”和右斜捺凝重的筆調參雜寫成的，要參考前人的書跡，要有本有源，才不至于謬誤。

至于如何對流傳章草字跡進行系統(tǒng)分類，余德全先生在《章草大典》的前言中有精辟的論述：因為章草傳帖較少，風格近似者，每類人數(shù)也寥寥，三兩個人便說已成流派，畢竟有些勉強。正因為如此，這里只就章草的純正程度及其所占比重的大小做一個劃分。以純正程度，章草大致可分為七個類型：一是原始型。其特點是章草法度在字中還屬不穩(wěn)定狀態(tài)，或者說正由不成熟向成熟發(fā)展，還具有初步的性質。各種漢簡屬于此類；二是簡章型。其特點是章草帶有一定的漢簡風格。陸機的《平復帖》和一些西晉殘紙墨書屬于此類；三是標準型。其特點是全帖章草法度穩(wěn)定，在簡率的筆意中顯現(xiàn)隸書的底蘊，堪稱章草之典范�；氏蟮摹都本驼隆�、索靖的《月儀帖》、《出師頌》等是其代表；四是章今型。特點是以章草為主，間或參以今草。全帖仍然是章草面目。祝允明的《長門賦》等屬此類；五是今章型。特點是各字細看是今草，但全帖使用章草筆法，帶有濃厚的章草韻味。敦煌章草、孫過庭《佛遺教經》等屬于此類；六是正章型。特點是全帖皆用章草筆法，但每個字的基本骨架仍然保留正楷的某些特征。楊嘉祚的《先文貞敷仁廟碑》等屬于此類；七是章篆類。特點是章草融入了篆書的筆意，而顯得高古厚樸。王蘧常的《千字文》屬于此類。

章草因其別具一格，且有古樸厚重的特點，兩千多年來，深受書家的青睞。古代寫今草的大家，大都會寫章草，王羲之、趙孟頫、祝允明等就是卓越的代表。不少有影響的書家認為，學習今草者必須學習章草，否則今草會缺少深層的內涵。杜維鈞、杜金鋒先生編著的《章草辨異字典》之前言說章草“不僅在漢字學中有很高的學術價值，而且在書法史上具有不可替代的藝術價值，我們對章草書體的特點、成就及影響進行一些探索，無論對書法史的學習研究，還是書法作品創(chuàng)作，都是有意義的”。

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