汕尾海陸豐正字戲-藝術(shù)特色

汕閩人0660

    正字戲表演風(fēng)格古樸，氣魄宏大，特別擅演連臺(tái)本戲。文戲的唱腔保留著古老的面貌，以曲牌體的正音曲、唱牌子為主，雜以亂彈、小調(diào)等。正音曲以奚琴領(lǐng)奏，大鑼、大鼓伴奏，唱牌子以笛子、大小嗩吶伴奏。正音曲中有很多曲牌直接繼承了弋陽、青陽古腔，滾唱運(yùn)用得較為普遍。昆腔曲牌有一百多支，其中有一部分充分體現(xiàn)了北曲嚴(yán)格、完整的組織形式。武戲即提綱戲，沒有或少有唱腔，用吹打牌子伴奏以渲染氣氛，氣氛熱烈火爆，有抖靠旗、抖肌肉、抖髯口、跑布馬、展示南派武功等精彩表演，能很好地表現(xiàn)各種歷史、軍事場景。 正字戲傳統(tǒng)有紅面、烏面、白面、老生、武生、白扇、正旦、花旦、帥主、公末、婆、丑等12行當(dāng)，演出中有些行當(dāng)勾畫臉譜。正字戲的臉譜有毛面、水龜目、鷹嘴、虎目等兩百多種圖案。

      正字戲武戲慷慨激昂，氣氛熱烈。以擅長袍甲戲見稱，表演情緒激昂的場面時(shí)，善于運(yùn)用頭甲纓子、翎子、肩上佩旗、身上袍甲的抖動(dòng)功夫，配以面部肌肉、眉眼的活動(dòng)以及須髯的技巧表現(xiàn)人物的外貌形態(tài)、內(nèi)心活動(dòng)以突出人物的英豪性格。短打主要是南派武功，拳宗少林，打起來逼真、緊張，近于驚險(xiǎn)。

      文戲唱做并茂，以做見長。南戲聲腔系統(tǒng)劇本，文字較通俗；昆腔劇本，文字雅麗。這兩類戲，大都有較細(xì)致的做工。如《百花贈(zèng)劍》，百花公主回宮，嗅到酒氣而多方觀察江花佑，通過飲茶、按懷，觀察江花佑是否飲酒等一連串富于生活氣息的細(xì)節(jié)表演，把人物的精細(xì)性格刻畫得十分生動(dòng)。就動(dòng)作和舞姿而言，往往柔里寓剛，粗中見細(xì)。生旦表演，在情緒緊張之際，動(dòng)作特別夸張。如《槐蔭記》中董永和七姐，在被玉帝迫離時(shí)，七姐飛上天，董永拼命追趕的場面，舞蹈經(jīng)過夸大的藝術(shù)處理，有如天旋地轉(zhuǎn)，給人以剛健、柔美之感。昆腔劇目，曲牌豐富，舞蹈性強(qiáng)，像《翠屏山》一類劇目，唱和舞緊密配合，既豐富又嚴(yán)謹(jǐn)，半點(diǎn)不得逾規(guī)。

      正字戲音樂豐富多彩，既能抒情，又善豪壯。南腔音樂優(yōu)美清麗，間以豪壯沉渾；小調(diào)音樂輕松活潑；昆劇音樂清脆悠揚(yáng)，纏綿動(dòng)聽。提綱戲則以大鑼大鼓、大嗩吶和“叭地虎”見長，聲調(diào)極喧。在古典袍甲戲中，兩軍對壘，人嘶馬叫，善于用音樂描摹出悲涼凄厲的古戰(zhàn)場氣氛。

      臉譜獨(dú)特多樣，樸素而有古風(fēng)。正字戲的臉譜有一百多種，常用的顏色主要是黑、白、紅、綠。勾劃的線剛?cè)岵⒋�，既夸張又富裝飾味。各種臉譜和兄弟劇種不同，有自己獨(dú)特的構(gòu)圖，如張飛的臉譜，兩顴的線條如葵葉下垂，同是紅臉的關(guān)羽，其眉宇的勾劃卻更注重穩(wěn)重。全國各劇種的臉譜都是為了突出各種人物的性格特征，但同中有異。正字戲在用色、造型方面，除了個(gè)別神怪臉譜背離生活軌跡外，各種人物臉譜的造型顯得更為樸素而具古風(fēng)。

      正字戲保存著較豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，歷史上造就了不少有才能的老藝人，一些藝人有“戲狀元”、“活曹操”、“活呂布”等等稱號(hào)。近數(shù)十年來，文武生陳寶壽老藝人的表演，飲譽(yù)粵東，他戲路很廣，動(dòng)作洗練，功力極深，初習(xí)文武生，后改扮老生，所扮演的董永、呂布、石秀、武松、馬應(yīng)龍等角，做工細(xì)致，剛?cè)岬皿w，性格栩栩如生。

（原文轉(zhuǎn)載）


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陶淘

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