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本帖最后由 陳泗偉 于 2013-10-16 22:15 編輯
穿越故鄉(xiāng)那段戲
陳泗偉
曾經(jīng)多少次，放學(xué)之余，循著悠揚(yáng)的絲竹管弦之聲，穿過七拐八彎的古老深巷，來到破舊的戲館。看到許多戲曲發(fā)燒友歡聚一堂，拔弦弄琴，舞鑼弄鼓，心里很快就會(huì)被愉悅的氛圍充實(shí)起來了。許多時(shí)候，在鑼鼓镲的點(diǎn)撥下，伴著二弦、二胡、笛子、揚(yáng)琴等樂器，口中隨著凄婉的節(jié)奏，自然而然地會(huì)“啊咿噯”地哼起來。
這是很久很久以前的事了，那段艱辛的歲月，真的讓我終生難以忘懷！
親不親故鄉(xiāng)人，美不美故鄉(xiāng)水。我的童年是在生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)度過的。在戲館中，常聽鄉(xiāng)里人說，故鄉(xiāng)的白字戲劇團(tuán)曾經(jīng)也是響當(dāng)當(dāng)?shù)模�繪聲繪色地說出戲曲界的大人物陳寶壽先生。陳寶壽，他早在1930年代，就已譽(yù)滿粵東。解放后，由于他深厚的藝術(shù)造詣，又能勇于在藝術(shù)上不斷吸收創(chuàng)新，積極傳授表演技藝、熱情培養(yǎng)演員新秀，被全省戲劇所愛戴，被尊稱為“老師”。他擔(dān)綱主演的角色有《樊懋金斬子》的樊惠芝、《翠屏山》的石秀、《武松殺嫂》的武松、《陳世美休妻》的陳世美、《鬧嚴(yán)府》的曾榮、《槐蔭別》的董永、《擲釵》的劉湛、《百花贈(zèng)劍》的海俊、《王可居休妻》的王可居、《許英杰和番》的許英杰、《方世玉打擂》的方世玉，還有呂布、趙云、姜維、岳飛等。由于他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，做工細(xì)膩優(yōu)美，刻畫人物個(gè)性鮮明、栩栩如生，既有多層次的內(nèi)心感情，又有精彩優(yōu)美的舞蹈身段，表演生動(dòng)、細(xì)致，富有濃郁的生活氣息和地方色彩，所以至今仍為人們回味、傳誦。許多著名演員如張長城、姚璇秋等還是陳寶壽的學(xué)生呢。陳寶壽于1956年加入中國戲劇家協(xié)會(huì)廣州分會(huì)并當(dāng)選為理事，1959年被中國戲劇家協(xié)會(huì)吸收為會(huì)員，1960年他當(dāng)選為廣東省政協(xié)委員，同年年底，他以特等勞模的身份出席了在北京召開的群英會(huì)，受到了毛澤東、周恩來等的接見，1964年他出席了全國第四次文代會(huì)，成為中國文聯(lián)委員。他還是廣東省政協(xié)第二、三、四屆政協(xié)委員。穿越時(shí)空的隧道，陳寶壽在戲劇界的出現(xiàn)，可謂為我的故鄉(xiāng)水墘乃至整個(gè)海陸豐掙足了面子。
我因?yàn)橄嗝策�不賴，戲館安排我擔(dān)當(dāng)“小生”的角色。與我搭配的花旦，水靈靈的，眼睛好像會(huì)說話，堪稱鄉(xiāng)花。拉郎配的“生”和“旦”真讓一些少男少女羨慕不已，我也擁有相當(dāng)?shù)摹胺劢z”，真的虛榮了好長一段時(shí)間。有時(shí)，因?yàn)檠莩鰰r(shí)間太晚了，我們還會(huì)在戲館中“打地鋪”。而我因?yàn)榈诙爝�要到鎮(zhèn)里上學(xué)，常常會(huì)很早地在“啊咿噯”那委婉凄美纏綿的曲子中酣然入眠，哪管他們是關(guān)公戰(zhàn)秦瓊，還是包公會(huì)秦香蓮……
呵呵，說偏了，哪有“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”，這只是當(dāng)時(shí)我們在私底下說的笑話罷了。搖曳燈火中，再一次穿越白字戲的心臟。據(jù)史料記載，白字戲歷史是相當(dāng)悠久的。白字戲在明初就從閩南流入粵東，到了海陸豐，與當(dāng)?shù)胤窖�、民間藝術(shù)結(jié)合，遂形成了具有濃厚地方特色的海陸豐白字戲。后人為了區(qū)別于潮州白字，即今潮劇，故稱之為“南下白字”和“海陸豐白字”。因白字戲的音樂唱腔基本為曲牌聯(lián)綴體，輔以民歌小調(diào)，唱曲多用“啊咿噯”襯詞拉腔，故又俗稱“啊咿噯”。白字戲原有生、旦、凈、丑、末、外、貼七個(gè)行當(dāng)，后來末與外合一為公，加個(gè)婆，俗稱老旦，又是七個(gè)行當(dāng)，極似福建梨園戲“七子班”的設(shè)置。大約到了清乾、嘉年間，為了迎合當(dāng)?shù)孛袂轱L(fēng)俗崇尚，在廣場大鑼大鼓演戲，還配合酬神建醮的需求，同時(shí)又從正字戲吸收了一些提綱武戲，如《三國傳》等，湊在上半夜演出，講官話，演正字，至下半夜才轉(zhuǎn)做文戲，說方言，唱白字，于是形成了正字戲與白字戲的合班式，故群眾也稱之為“半夜反”。為追溯童年那個(gè)消逝的夢，后來，我還是為自已補(bǔ)上一課，深恐貽笑大方。
我學(xué)習(xí)白字戲的時(shí)間并不長，大約有二、三年吧，上了高中，家人怕影響學(xué)業(yè)，就中斷了。記得當(dāng)時(shí)學(xué)的有《梁山伯與祝英臺(tái)》、《陳三與五娘》、《蕭光祖》、《秦雪梅》、《崔鳴鳳》等。臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。說實(shí)在的，學(xué)戲是很苦的，除了要吊嗓子，還要記曲文，念曲調(diào)，練臺(tái)步，每晚下來，真的腰酸背痛嗓子啞。那時(shí)，過年的時(shí)候，我們有時(shí)會(huì)在鄰近的鄉(xiāng)里演出，有時(shí)還會(huì)到各鄉(xiāng)唱曲，多少次，除了演惹人憐愛的磨難小生，還客串被殺千刀的小兵小卒，在長袖飄飄、刀光劍影、生離死別中，總能在艱辛中得到報(bào)酬和快樂。藝術(shù)總是相通的，通過那段時(shí)間的浸潤，我明白了人生大舞臺(tái)的忠奸情義，也為我的生命灑下藝術(shù)的底色。
人生如戲，生命如水。舞臺(tái)上，導(dǎo)演為角色設(shè)計(jì)了命運(yùn)，現(xiàn)實(shí)生活中，誰是我們的導(dǎo)演？我們的命運(yùn)又如何把握？我不知道！歲月蹉跎，物是人非，穿塵而過，悲喜得失，漸漸的懂得淡然處之。如今，再也不能回到從前，但我還會(huì)時(shí)不時(shí)地“啊咿噯”幾聲，在淡淡的日子里，感嘆著當(dāng)下生活的無奈與精彩！
2013.10.16 |
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發(fā)表于 2013-10-16 21:32:14
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