英雄的舞蹈——民間藝術(shù)奇葩“甲子英歌舞”

小陽光

  

　　甲子英歌舞，當(dāng)?shù)睾喎Q“英歌”，其意即是英雄的歌舞。而“英雄”則指梁山泊107名好漢，“歌”則指原來邊打邊唱，以大嗩吶伴奏“楊梅開花無人知，喬裝打扮下山來”的歌詞，“舞”則指表演時腳手舞蹈。是一種程式化集體隊舞的傳統(tǒng)民間舞蹈，為我市群眾喜愛的一朵民間藝術(shù)奇葩。

　　甲子英歌舞表演隊伍歷史以來一直規(guī)定表演者在107人以內(nèi)，分為前后二部，以手中旋舞轉(zhuǎn)動一副五十米公分長的堅木圓棍有節(jié)奏的碰擊作為基本動作。隊列以畫上臉譜的“武畔”25人加上“花鼓公”2人共27人，“文畔”則以畫上小生面譜的12人和“花鼓婆”2人共14人，總計41人為前部。加上統(tǒng)稱英歌后棚的戲劇小品和演唱類節(jié)目以及前、后棚兩班鼓樂隊共107人。

　　甲子英歌舞演出時，前部以手握“神蛇”的時遷開路，隊伍由李逵、楊志、朱貴等水泊好漢按“頭槌”、“二槌”、“三槌”順序排列，上“武畔”25人，隨后排上“文畔”12人，而“花鼓公”、“花鼓婆”4人可以任意走動，不受隊伍正常舞蹈動作規(guī)定限制。表演時，“武畔”旋舞敲擊手中雙木棍，“文畔”則手提小鈴鼓，一上一下地同時起落敲擊，整齊碰出“桀桀桀”和“咚咚咚”聲響；后部主要以化妝游行為主，傳統(tǒng)節(jié)目有《達(dá)摩渡觀音》、《桃花過渡》、《雙搖櫓》、《雙竹槌》、《盲子甘草》、《釣蚌》等，再配些“偷抱豬仔”、“憨女婿上廳”、“公背婆”等滑稽小品丑角演出。

　　甲子英歌舞動作豐富，技巧很高。整個隊伍的表演速度變化和力度變化以及創(chuàng)高潮氣氛，自始至終主要由宋江敲擊的“咚咚咚，隆隆隆”的反復(fù)迂回的鑼鼓總指揮，表演者根據(jù)鼓點緩急、輕重，有時一齊前后敲擊舞蹈，有時一齊左右敲擊或上下敲擊、舞蹈。鼓點以一般速度敲擊時，時迂則手握“神蛇”穿梭于隊列中間，由兩小男孩扮孫二娘和扈三娘的“花鼓婆”便翻筋斗搭上大人扮的“花鼓公”張青和王英肩膀上，然后獨腳站立在其肩膀或頭部上，用花鼓槌作畫圓圈動作表演。鼓點變急時，則由時遷帶隊合攏、分行，然后表演者進(jìn)行“8字形”“穿龍”動作舞蹈，“穿龍”還有分為四行的穿雙龍和穿龍仔動作。此外，英歌舞還有更精彩的“獻(xiàn)槌”、“削槌”、“勾腳”、“過跨”、“挑槌”、“背槌”等動作，這些舞蹈動作和步伐均按鼓點的變化而變化，但一般都由慢到快、步子由輕到重，而手中旋舞敲擊的雙木棍聲響也由弱到強。一路上有時伴著表演者有節(jié)奏而整齊的陣陣“嗬…嘿，嗬…嘿”吆喝聲，更顯得鏹鏘有力，震耳欲聾，盡顯隊伍浩浩蕩蕩，氣勢恢宏以及水泊英雄粗獷、雄壯、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的特有氣概。

　　甲子英歌舞的一大特色是具有明顯的南派武功表演，特別有海陸豐南拳的姿態(tài)。舉棍擊打、肩、背、腰、腳均各有分寸，舞蹈角度、抬步、返身等都很注重南拳腿功，起、落、背向都各有輕重，整個動作概以拳腳化的側(cè)面“莊步走”，逢溝過隙、躍級過門都背以“輕功”，勝似跳高、跳遠(yuǎn)的田徑運動動作，特別是時遷的動作屬南拳中的“戰(zhàn)馬”以“畫眉跳架”的姿勢配以“支半手”的“吞吐”而“圓身返肩”，從而表現(xiàn)出“鼓上蚤”的特征。據(jù)甲子老藝人介紹，舊時的英歌舞在表演完敲棍舞蹈后，表演者還要分成二十對，各提兵器進(jìn)行大場面對打表演，是南派武功藝術(shù)的集中表現(xiàn)，比“南派舞獅隊”還要壯觀，可惜目前甲子英歌舞已放棄了這一精華部分了。

　　甲子英歌舞則相傳100多年前由福建直接傳入。關(guān)于其緣起大致有多種說法，一說是少林寺農(nóng)民起義集訓(xùn)據(jù)點被攻破以后為掩人耳目進(jìn)行的訓(xùn)練；一說是據(jù)明末畫家陳洪綬畫水滸108將的圖案發(fā)揮，為反清復(fù)明而創(chuàng)作此舞蹈形式；也有說是拳館帶徒為練習(xí)拳腿硬功而創(chuàng)；更有說是水滸107名英雄好漢為營救被朝廷捕禁的盧俊義而化裝成民間藝人前往攻打大名府的行進(jìn)舞蹈列隊。種種傳說，難以定論。然而，運動量之大則是驚人的，身強力壯的青壯年如果表演一天英歌，起碼得十天會腿酸臂麻，無法蹲地，是“增強體質(zhì)”的一種文娛性體育活動。

　　甲子英歌舞的另一個藝術(shù)特色就是有一套與眾不同的臉譜，它既與京劇、粵劇、西秦中的凈角面譜有相同之處，又比它們更為復(fù)雜，更有氣派。25面臉譜互不相同，一個個性格鮮明，須眉畢見，極為生動傳神。據(jù)甲子知名的臉譜藝人介紹，臉譜的眉、目、額、鼻、腮等部位的造型著色變化非常大，主要用濃淡繁簡的色階對比、曲直粗細(xì)的線條變化進(jìn)行二意結(jié)合，從而著重勾勒出人物形象，顯示出水泊英雄的豪俠氣概。

　　甲子英歌舞的裝扮也別有特色，表演者腳穿佩鈴草鞋，每抬動一步都會由此發(fā)出有節(jié)奏的鈴響；表演者還打上五彩繽紛的綁腿，穿上紅褲；上身則穿上白襟環(huán)花束袖黑衫，而“文畔”則以天藍(lán)色衫，頭戴雉尾雙龍武生冠；腰帶插上小巧玲瓏的與《水滸傳》書中描寫的一樣兵器，每人腰間還系上水泊英雄姓名小牌，行動起來十分雄壯，顯得更為古老。甲子英歌舞之所以歷久不衰，令人百看不厭，有其多方面的因素。長期以來，在甲子許多歡樂節(jié)日，如春節(jié)、元宵、國慶，均少不了英歌舞。

　　可惜的是，甲子英歌舞已放棄了南拳對打的內(nèi)容，這使其舞種顯得有些單調(diào)，不過不要緊，為適應(yīng)舞臺表演的需要，近日，市有關(guān)部門已為她請來了省舞蹈學(xué)院專家、教授對其舞蹈形式及隊列重新進(jìn)行編組，使該舞顯得更具有翻江倒海的磅礴氣勢。



來源：今日潮汕網(wǎng)