改編白字戲《王卞審官的體會(huì)》（二）

戲曲愛(ài)好者

弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化的一點(diǎn)收獲－－改編白字戲《王卞審官的體會(huì)》（二）

刻劃幾個(gè)主要人物

盡管已作了充分的思想準(zhǔn)備和比較周密的構(gòu)思，但是幾次易稿過(guò)程中，特別是進(jìn)入第二度創(chuàng)造后，關(guān)于如何刻劃人物和力求集中的問(wèn)題，并不是一帆風(fēng)順，既有推翻原設(shè)想的，亦有改動(dòng)后復(fù)改回來(lái)的。這段經(jīng)過(guò)，尤值回味。

      王卞這個(gè)人物，因找不到原本“江天暮雪”這一折的散曲，決定留在找到時(shí)才在“懲崔”場(chǎng)來(lái)補(bǔ)充他的戲。當(dāng)進(jìn)入第二度創(chuàng)造前夕，發(fā)覺(jué)高潮前的戲拖沓。于是就刪掉王卞遭逐后投王姑媽得遇鄭月娥這場(chǎng)戲，改為中途相遇的“驚變”（王姑媽遂成了不露面的角色）。
“懲崔”后還有一場(chǎng)“憨判”，主要寫(xiě)王卞在鄭廷玉判決崔君瑞而猶豫時(shí)，出了“不能再讓這類(lèi)人當(dāng)官”的點(diǎn)子。演出后，多認(rèn)為是蛇足而砍掉。此外，原設(shè)想是“憤變”之后，王即帶鄭氏往平望江天驛巡按的住所去告狀的。因感覺(jué)王卞的戲不足，有必要在這里再予突出他，表現(xiàn)他的好心、正義遭挫，吃點(diǎn)苦頭之后反更堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)。也就是說(shuō)，應(yīng)有他自己性格發(fā)展的“高潮”。  

       只有這樣，才能使這個(gè)主人翁有引人矚目和感人肺腑的重大行動(dòng)或閃光點(diǎn)。于是就把原來(lái)“告狀”的小標(biāo)題改為“會(huì)驛”。加進(jìn)一場(chǎng)王卞促鄭氏到蘇州府衙控告崔的“告狀”。這場(chǎng)戲把鄭氏的告狀推入幕后，正面先寫(xiě)鄭對(duì)此消極、猶豫（她獲悉府官已受崔之賄），而王卞卻一味天真地相信“白就是白，黑就是黑，難道黑白可以顛倒不成！”還愿為鄭的遭休作證，再三,促鄭進(jìn)府衙告狀；然后寫(xiě)告狀的結(jié)果是，不但毫無(wú)收獲，而且反使王卞挨了刑杖，鄭怕再連累王，欲一死了事，王再予阻止，還向她傾吐肺腑，表明心跡：“唉，我的阿奶呀！（唱）你休泄氣莫悲傷／王卞身雖卑賤骨硬堅(jiān)／別看刑杖加俺狠又酷／卻激起俺的義憤涌滿腔／雖然是官場(chǎng)黑暗世道險(xiǎn)／常言水有清濁，官有廉贓／我不信王法全部都成虛幻／官宦盡都是枉法貪錢(qián)／府衙敗訴上省告／省告不倒京都攔轎訴一場(chǎng)／王卞情愿乞討來(lái)幫你／直待阿奶冤恨得伸心方甘／”加進(jìn)這場(chǎng)戲，通過(guò)第二度創(chuàng)造的努力，在實(shí)踐過(guò)程中，果真收到感人的效果――觀眾多被感動(dòng)得流了眼淚。而單純看本子，卻沒(méi)有這種效果。這顯系第二度創(chuàng)造正確發(fā)揮所取得的成效。由此可以看到第二度創(chuàng)造的重要性。
關(guān)于崔君瑞這一反面典型，原劇未涉及他的政事，只在負(fù)心拋結(jié)發(fā)這方面做他的文章。這太單調(diào)了！一個(gè)道德、良心成問(wèn)題的官吏，在政事上不可能沒(méi)有其劣跡。這既不真實(shí)，社會(huì)生活面亦不廣，更反映不出其朝廷命官的身份。所以改編本就補(bǔ)上如下這一筆：他曾勾結(jié)縣衙師爺，吞沒(méi)救濟(jì)糧，還有其它敲詐勒索的行為，由引而引起富有正義感（后為巡按）的姻舅鄭廷玉發(fā)生矛盾……有人認(rèn)為這是強(qiáng)加進(jìn)去的。我認(rèn)為寫(xiě)崔的弊政，正為這一反面典型作一點(diǎn)補(bǔ)充，不但不會(huì)矛盾，而且更具現(xiàn)實(shí)性和典型性。因?yàn)楸渍c人物的拋結(jié)發(fā)，應(yīng)是有其內(nèi)在聯(lián)系的；不然的話，崔就好象生活在封建仕途的真空，成為一個(gè)“空頭官”。  

      補(bǔ)上了這方面的內(nèi)容，既填補(bǔ)了這一不該疏忽的空白點(diǎn)，又使演出本的“懲崔”場(chǎng)得以出現(xiàn)人民“審”官這一富有點(diǎn)浪漫主義色彩的情節(jié)來(lái)。象這種既不游離于主題之外，又對(duì)這一反面典型的劣行有順理成章的充實(shí)、豐富，應(yīng)不致有斧鑿痕跡的。

       意想不到的是，此劇問(wèn)世后，卻收到反倡廉的客觀效果。故爾在改為《王》劇時(shí)，真實(shí)性加重這方面的份量――加進(jìn)陳才這個(gè)百姓頭，寫(xiě)崔的赴任遇劫，把盜改為民，是受害的百姓為了報(bào)復(fù)贓官，不讓他到別處去害民，聚眾攔江截劫官船。
到后來(lái)“懲崔”場(chǎng)的“審”官時(shí)，才由陳才把這件事端出來(lái)，并送還“劫”來(lái)的印綬和袍帽，還要王卞代轉(zhuǎn)達(dá)朝廷軟差：“百姓要的是勤政為民的清官，不要貪贓腐化的劣吏……”借以表達(dá)人民的呼聲和意愿。劇目名之改為《王卞審官》，就是由此而來(lái)的。  

      再予增補(bǔ)上述弊政所導(dǎo)致的后果，并非隨心所欲，而是因其有助于增強(qiáng)反腐倡廉的效果，有助于有力鞭撻貪贓腐化的丑惡靈魂。

      在創(chuàng)作過(guò)程中，反復(fù)較大的是對(duì)蘇金英這個(gè)人物的處理。她在原劇是個(gè)既賢淑，又富有同情心的女性，她真誠(chéng)招待崔的發(fā)妻，并稱之為姐姐；可當(dāng)崔命王卞押送發(fā)妻回原藉時(shí)，她又無(wú)能為力，只能趕到中途與鄭氏錢(qián)別，并贈(zèng)銀給她。我認(rèn)為，蘇女的這種賢淑、好心，帶有虛偽性。所以在改編本中，就被本人寫(xiě)成如此類(lèi)型的人物：未與她發(fā)生利害沖突時(shí)，她是一個(gè)賢淑、嫻靜而又雍容深沉的大家閨秀，她亦對(duì)王卞的誠(chéng)實(shí)有好感，她受崔的外貌和才華所迷惑而很愛(ài)他，甚至發(fā)展到乘父不在而暗渡陳倉(cāng)，結(jié)下珠胎；可她又不放心崔妻荊底細(xì)，諸多盤(pán)詰、刺探，一旦真相大白，她那潛伏著的、由嫉妒而引發(fā)的虛偽一面就暴露出來(lái)了――表面不發(fā)作，熱情招待鄭氏；當(dāng)崔為此感到為難時(shí)，她又向崔、鄭表示：“看來(lái)只有由奴向爹進(jìn)言就是了。  
私下卻嚴(yán)斥崔欺騙她，不肯干休，強(qiáng)其處理好他的前妻。實(shí)際就是要崔把前妻休卻。總之，就是她起促使崔、鄭矛盾發(fā)展的作用。這樣處理，有些領(lǐng)導(dǎo)同志認(rèn)為不妥，建議恢復(fù)原作蘇女形象，表現(xiàn)這位大家閨秀是有教養(yǎng)的、賢淑的，她也是一位受害的女性。95廣東國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間，就照這樣改動(dòng)了――把抹在她臉上的虛偽、嫉妒的“黑點(diǎn)”幾乎盡行刷掉，只保留其獲悉真相后的抵觸情緒和對(duì)崔的嚴(yán)厲斥責(zé)?？墒呛髞?lái)又聽(tīng)到反對(duì)的意見(jiàn)，說(shuō)這樣改動(dòng)，使得蘇女變成似正非正的畸形人物。飾演這一角色的女演員亦有同樣感覺(jué)，老是說(shuō)很不好演。

      通過(guò)爾后的反復(fù)思考、研究，覺(jué)得確有許多自相矛盾之處，例如蘇金英已向崔、鄭表示要向其父進(jìn)言來(lái)解決這一問(wèn)題，為何過(guò)后就變卦，反要崔處理好其前妻？這種表里不一，劇本又沒(méi)有補(bǔ)上她變卦的內(nèi)心活動(dòng)。這就令人難以理解了……等等?？梢钥闯?，在上述這一關(guān)系到戲劇矛盾能如何發(fā)展下去的節(jié)骨眼，蘇女仍留前稿虛偽的描寫(xiě)。之所以未作改動(dòng)，不外在于使戲能演下去。倘若照蘇金英的承諾去寫(xiě)，極有可能會(huì)皆大歡喜而變成另一個(gè)戲。正因?yàn)轭?lèi)似的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，就使女成為自相矛盾的畸形人物，從而亦影響到故事的真實(shí)性。所以，本人不同意“只要主要人物和主要矛盾站得住腳就好了”的說(shuō)法。
象上述那一不屬主要矛盾而又牽動(dòng)下面戲劇矛盾發(fā)展的細(xì)節(jié)，一馬虎，就有站不住腳之虞。豈能疏忽？  

      思考、研究的結(jié)果提醒本人，只有照原設(shè)想去處理蘇金英，即通過(guò)她的深沉和由嫉妒引發(fā)的虛偽等表里不一的各種表現(xiàn)，去推動(dòng)主要矛盾的發(fā)展。也只有這樣，才能矯正她的畸形。是以在改為《王》劇時(shí)，只好按原設(shè)想改回來(lái)，但有所不同，新改本把蘇女的虛偽、嫉妒等隱晦一點(diǎn)，其內(nèi)心世界亦隨著挖深一些：“聞此言，怒滿腔／崔郎果然隱真把我騙／我爹嚴(yán)峻忌謊言／必然發(fā)怒拆鴛鴦／若把她來(lái)拒擋／不好?。∷龝?huì)歸怨于我惹罵言／若是她來(lái)納認(rèn)／未明父意怎好擅自作主張／悔不該受惑污泥陷／一旦失貞拔足難／都怪崔郎掩真相／弄得我進(jìn)退維谷心茫然／越思越想燃嫉火／難道說(shuō)金枝女倒居妾房／”這段內(nèi)心獨(dú)白，既可以為下來(lái)她的表里不一，要崔處理好其前妻作鋪墊，亦把她的性格脈絡(luò)理清晰一點(diǎn)。這樣，不但以后的矛盾發(fā)展會(huì)自然一些，而且與開(kāi)頭她諸多盤(pán)詰崔妻荊底細(xì)時(shí)的擔(dān)心：“倘真崔郎前妻在，將來(lái)豈不生麻煩”也有呼應(yīng)。這并不是本人存心要丑化這位大家閨秀，而是出于對(duì)全局的考慮使然的。如果說(shuō)這樣處理會(huì)“委屈”于她，只好請(qǐng)她忍受“委屈”就是了。其實(shí)這樣寫(xiě)，蘇女亦有某種程度的被騙受害。只不過(guò)她不致象鄭月娥那樣凄涼無(wú)依，那樣能博得觀眾的同情罷了。這樣改回來(lái)是否妥當(dāng)，只好留待以后再實(shí)踐去接受檢驗(yàn)。
第二度創(chuàng)造  

      在這里順便談一談此劇的第二度創(chuàng)造，特別是導(dǎo)演方面所作出的貢獻(xiàn)，為上述“告狀”這場(chǎng)戲，據(jù)本人所知，先是負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)的海豐白字戲劇團(tuán)徐再明同志挖了王卞的反抗精神－－被轟出府衙后，不顧“疼痛難熬”幾欲沖進(jìn)衙門(mén)去與貪官爭(zhēng)辯，因遭衙役陰擋而未果的那此導(dǎo)演處理；爾后又再經(jīng)省文化廳派下去協(xié)助排練的省藝術(shù)創(chuàng)傷中心余漢東同志的豐富發(fā)展，才使得這場(chǎng)戲具有感人的效果。再如“憤變”（即休妻場(chǎng)），將臨結(jié)束的那兩句“正是人貌易擇心難擇，紅顏就怕錯(cuò)嫁薄幸郎”的后臺(tái)合唱，余漢東同志設(shè)計(jì)了如下的造型和表演“王卞雙手拉著鄭月娥往下場(chǎng)門(mén)一步步后退，鄭氏悲憤地幾次翻轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)邊哭邊指著茫然呆立的崔群瑞發(fā)泄。既形象，又感人，特別是那些中年以上的女觀眾，多在這一造型中掉淚。此外，余漢東同志還對(duì)劇本某些影響集中的細(xì)節(jié)，亦作了一些必要垢刪削，使演出本顯得更加集中。值得一談的還不止這些，限于篇幅，就不再累贅了。通過(guò)這次合作，使本人獲得不少教益。僅以作者身份，向余漢東同志以及所有為這個(gè)戲付出辛勤勞動(dòng)的導(dǎo)演、作曲、演員、樂(lè)隊(duì)、舞美連同提過(guò)寶貴意見(jiàn)的領(lǐng)導(dǎo)、專家致謝忱！  

      《王》劇至此只是暫告一段落。以后還要再聽(tīng)取意見(jiàn)進(jìn)行修改、加工，以求更上一層樓。通過(guò)《王》劇的改編及其誕生經(jīng)過(guò)，我深深體會(huì)到，生產(chǎn)一個(gè)較有質(zhì)量的傳統(tǒng)戲，集思廣益，群策群力，以及領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心、重視、支持是必不可少的，非常重要的，特別是“弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化”的動(dòng)力，更是巨大的！它將促使更多的民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)獲得新的生命力！

文/陳春淮

潛意識(shí)