專業(yè)寫作劇本方法以及微電影劇本結(jié)構(gòu)形式

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劇本區(qū)別于任何一種文體形式，經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專屬的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

　　寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

劇本知多少
　　戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)。要想把課文中敘事性的詩文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，然后才能根據(jù)其特點(diǎn)編出符合要求的課本劇。

編寫必須突出體現(xiàn)劇本的三方面特點(diǎn)：
　　1.空間和時(shí)間要高度集中

　　劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落及情節(jié)?！耙荒弧笨煞譃閹讏觥”疽话阋笃荒芴L，人物不能太多，場景也不能過多地轉(zhuǎn)換。

　　2.反映生活的矛盾要尖銳突出

　　劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”，是最“要?jiǎng)拧?、最需要下工夫之處?/font>

　　3.劇本的語言要表現(xiàn)人物性格

　　劇本的語言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明兩個(gè)方面。劇本的語言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。舞臺(tái)說明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場等。

影視(包括微電影)的劇本結(jié)構(gòu)形式有如下四種：
　　1.戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來結(jié)構(gòu)劇本，一般按順時(shí)序發(fā)展劇情，有序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲等幾個(gè)部分。戲劇式結(jié)構(gòu)致力于表現(xiàn)人物的外部沖突。這種沖突主要通過語言和行為兩個(gè)方面來表現(xiàn)。

　　2.心理式：心理式結(jié)構(gòu)也被稱為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。心理式結(jié)構(gòu)以主要人物心理活動(dòng)的變化為結(jié)構(gòu)的線索，表現(xiàn)為時(shí)空交錯(cuò)的自由，它往往根據(jù)人物的心理活動(dòng)，用回憶和倒序(閃回)的方式，把過去、夢(mèng)幻、現(xiàn)在甚至未來自由地交織在一起。

　　3.散文式：散文式結(jié)構(gòu)不追求情節(jié)的完整性和情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系，也沒有很強(qiáng)的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實(shí)的手法記錄下來。

　　4.解構(gòu)式：解構(gòu)式結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征。這種結(jié)構(gòu)不求完整，甚至有意地自我解構(gòu)和顛覆。

隱姓再埋名

學(xué)習(xí)了